Insonorizzare il soffitto: cosa regge davvero

Alle undici di sera parte la scena che aspettavi: il basso scende, la stanza si riempie, e dal piano di sopra nessuno viene a bussare. Il soffitto è il confine più difficile di una sala, perché il rumore lo attraversa in due direzioni.

Insonorizzare il soffitto vuol dire costruire un secondo soffitto che non tocca il primo: lastre in cartongesso su un telaio appeso al solaio con staffe antivibranti, lana minerale nell’intercapedine, perimetro sigillato. Sullo stesso solaio in laterocemento una lastra avvitata direttamente guadagna 3 o 4 decibel; un controsoffitto acustico su staffe elastiche ne guadagna 18, secondo le misure certificate che trovi più sotto.

Questo è il secondo articolo della serie sull’isolamento della sala: il primo spiegava come insonorizzare una parete e si chiudeva sul giunto con il soffitto. Qui parliamo di quel soffitto: cosa lo attraversa, quanto si guadagna, quanti centimetri costa e perché in una sala cinema è pieno di buchi per forza.

Insonorizzare il soffitto: il controsoffitto acustico è una cosa, la lastra avvitata un’altra

Il controsoffitto acustico è una controparete orizzontale: una massa separata dal solaio da un’intercapedine, sostenuta da staffe che non trasmettono le vibrazioni. La lastra fonoisolante avvitata al solaio, anche se è pesante e preaccoppiata a un materassino, è un’altra cosa: le viti la legano rigidamente alla struttura e il suono passa dalle viti.

Il dato viene dalla Guida all’isolamento acustico dei fabbricati di Index: un sistema di lastre preaccoppiate fissate al soffitto con le viti riduce il beneficio acustico «a soli 3-4 dB», mentre sulle pareti lo stesso pannello incollato lavora meglio proprio perché non ha viti. La stessa guida aggiunge che i risultati più alti si ottengono con le lastre su telaio metallico, e che il telaio sospeso con agganci dedicati è il sistema più efficace fra i due.

La logica è quella che il primo articolo della serie ha già misurato sulle pareti: due masse separate da un vuoto isolano molto più di una massa sola, e il guadagno sparisce appena le due masse si toccano. Sul soffitto il punto di contatto è il pendino. Un pendino rigido in acciaio è un ponte: trasmette al cartongesso tutto quello che il solaio vibra. Una staffa con l’inserto in gomma è una molla: lascia passare molto meno, soprattutto alle frequenze medie e alte.

Due rumori diversi: quello che scende e quello che sale

Il soffitto di una sala cinema deve fermare due rumori di natura diversa. Dall’alto scende il calpestio, cioè un urto sulla struttura che si propaga nel solaio e diventa suono nella stanza sotto. Dal basso sale il rumore aereo della sala, voci e colonna sonora, che mette in vibrazione il solaio e lo riemette nella stanza sopra. Il controsoffitto lavora bene sul secondo e meno sul primo.

La legge italiana misura i due fenomeni con due numeri distinti. Il DPCM del 5 dicembre 1997 chiede, fra due unità abitative, un potere fonoisolante apparente R’w di almeno 50 dB per il rumore aereo e un livello di calpestio L’n,w non superiore a 63 dB. Il calpestio si misura con una macchina normalizzata che batte sul pavimento di sopra: più il numero è basso, meglio è.

Il rumore da urto si ferma meglio dove nasce, cioè con un pavimento galleggiante nella stanza di sopra. Se quella stanza non è tua, il controsoffitto su staffe elastiche è il massimo che puoi fare dal basso, e funziona: nel rapporto di prova dell’Istituto Giordano citato più sotto il calpestio scende di 32 dB. Ma resta un intervento dal lato sbagliato, e i colpi più secchi, un oggetto che cade, una sedia trascinata, arrivano comunque attenuati e non cancellati.

Per una sala cinema conta di più la direzione opposta: il suono che sale. Qui il controsoffitto è dal lato giusto, perché ferma il rumore prima che arrivi al solaio. E qui si gioca la differenza fra un impianto che si può usare la sera e uno che si accende solo quando la casa è vuota.

Quanto si guadagna con un controsoffitto acustico?

Su un solaio in laterocemento un controsoffitto su staffe antivibranti porta il potere fonoisolante da circa 46 a 64 dB e il calpestio da 89 a 57 dB: 18 decibel guadagnati sul rumore aereo e 32 sul calpestio, con poco più di 8 centimetri di ribassamento. Sono i numeri del rapporto di prova n. 354384 dell’Istituto Giordano, misurati in laboratorio nel 2018.

La tabella mette in fila le misure di tre fonti diverse, tutte su solai in laterocemento, che sono quelli della maggior parte delle case italiane costruite prima del 2000.

Soluzione	Rumore aereo (Rw)	Calpestio (Ln,w)	Fonte
Solaio in laterocemento 16+4, nudo	46 dB	89 dB	Istituto Giordano, rapporto 354384 e 354386 (2018)
Lo stesso solaio con controsoffitto su staffe con gomma antivibrante, 4 cm di lana di roccia, una lastra fonoisolante da 12,5 mm (8,3 cm in tutto)	64 dB (+18)	57 dB (−32)	Istituto Giordano, per Rockwool ed Etex
Solaio in laterocemento 20+5 intonacato, nudo	51 dB	91 dB	Catalogo Isolgomma
Lo stesso solaio con controsoffitto in aderenza su staffe antivibranti e lastra accoppiata da 33 mm	64 dB (+13)	59 dB (−32)	Catalogo Isolgomma
Lastre preaccoppiate avvitate direttamente al solaio	3-4 dB di guadagno		Guida Index
Telaio addossato, lana da 40-45 mm, doppia lastra da 12,5 mm, su solaio da 300 kg/m²	n.d.	circa −12 dB	Guida Index
Telaio sospeso con 20 cm di ribassamento e doppio strato di lana	n.d.	circa −18 dB	Guida Index

Due avvertenze stanno scritte nelle stesse fonti. La prima, di Index: il beneficio del controsoffitto «è apprezzabile solo se associato anche all’isolamento delle pareti, altrimenti le trasmissioni laterali vanificano il risultato». Il suono che non passa dal soffitto passa dai muri che lo reggono. La seconda, di Ecophon: in opera l’isolamento al rumore aereo si stima da 5 a 8 dB sotto il valore di laboratorio, per via delle trasmissioni laterali e dei dettagli di posa. Un controsoffitto da 64 dB certificati, montato in una stanza vera, ne rende 56-59 se è montato bene.

Quanti centimetri servono per insonorizzare il soffitto?

Un controsoffitto acustico su staffe antivibranti si prende da 8 a 20 centimetri di altezza, e in una sala cinema quei centimetri sono contesi: con i diffusori Dolby Atmos incassati a soffitto il minimo pratico è intorno ai 2,5 metri di altezza netta a controsoffitto finito. Più intercapedine vuol dire più isolamento e una risonanza più bassa, ma anche meno aria sopra le teste.

Il legame fra centimetri e decibel non è lineare, e il punto critico sta in basso. Un controsoffitto è un sistema massa-molla-massa: il solaio è una massa, le lastre sono l’altra, l’aria nell’intercapedine è la molla. Quel sistema ha una frequenza di risonanza alla quale, invece di isolare, lascia passare quasi tutto. La formula sta in ogni dispensa di acustica edilizia (per esempio quelle del corso di Semprini all’Università di Bologna): la frequenza scende quando crescono le masse e quando cresce la profondità dell’intercapedine.

I conti li abbiamo fatti per un solaio da 300 chili al metro quadro e due lastre da 12,5 mm. Con 5 centimetri di intercapedine la risonanza cade intorno ai 55-60 hertz; con 10 centimetri intorno ai 40; con 15 scende verso i 30-35, e la lana nell’intercapedine la abbassa ancora un poco. Il canale degli effetti a bassa frequenza di un impianto Dolby lavora fino a 120 hertz, e un subwoofer da sala scende ancora più in basso. Un controsoffitto basso, con 5 centimetri di aria, ha il suo buco esattamente dove la colonna sonora spinge di più. È lo stesso punto cieco che il primo articolo della serie descriveva per le pareti: l’indice Rw si misura fra 100 e 3.150 hertz, e quello che succede sotto non entra nel numero in scheda.

Per questo i centimetri del controsoffitto non si decidono in cantiere. Si decidono sul progetto, insieme all’altezza della stanza e alla posizione dei diffusori d’altezza, come spieghiamo nell’articolo sulla sala cinema nel progetto della casa. Se la casa è in costruzione, l’altezza del solaio è la cosa più economica da cambiare oggi e la più costosa da cambiare domani. Se la stanza c’è già, il calcolo decide quanto si può scendere prima che la sala diventi una stanza bassa: lo abbiamo raccontato per le dimensioni della sala cinema e per la sala in taverna, dove il soffitto è quasi sempre il vincolo.

In una sala cinema il soffitto è pieno di buchi per forza

Un controsoffitto acustico isola solo se è continuo. In una sala cinema lo stesso controsoffitto deve ospitare i diffusori d’altezza, il proiettore o la sua staffa, i faretti, le bocchette dell’aria e il passaggio dei cavi: ogni apertura è un foro in una parete che doveva essere stagna, e ogni foro va chiuso con una scatola, non lasciato aperto sull’intercapedine.

Il diffusore d’altezza è il buco più grosso. Un diffusore incassato senza scatola posteriore suona dentro l’intercapedine, cioè direttamente contro il solaio, e lo sforzo fatto con le staffe elastiche si perde lì. La scatola posteriore (il back box, nel lessico degli installatori) è un volume chiuso dietro il diffusore, rivestito all’interno: chi la produce dichiara riduzioni del suono trasmesso attraverso il cartongesso nell’ordine dei 20 dB, misure del costruttore e non di un laboratorio terzo, ma l’ordine di grandezza dice quanto costa non metterla. Vale lo stesso per i faretti: esistono cappucci acustici da posare sopra ogni corpo illuminante, e l’alternativa è una luce indiretta che non buca il soffitto.

Le posizioni di questi fori non sono libere. Le linee guida Dolby per l’installazione domestica chiedono i diffusori d’altezza a una quota compresa fra due e tre volte quella dei diffusori frontali, con un angolo di elevazione di 45 gradi dal punto d’ascolto principale, e sconsigliano gli impianti con tutti i diffusori a soffitto. Quindi i buchi hanno coordinate precise, decise dalla geometria della sala e dalla posizione delle poltrone, e il controsoffitto si disegna attorno a quelle coordinate: struttura dei profili che le eviti, scatole posizionate prima di chiudere, cavi già passati. Ne abbiamo scritto a proposito di come posizionare i diffusori e del Dolby Atmos.

È il passaggio in cui vale la pena fermarsi un momento, prima di aprire il cantiere. Il modo più semplice per capire cosa succede quando soffitto, diffusori e isolamento sono stati decisi insieme è sedersi in una sala finita: la nostra sala demo di Bassano del Grappa si visita su appuntamento, e un’ora al buio spiega i centimetri meglio di qualunque tabella. Chiama lo 0445 1911502 oppure scrivici da qui.

Il soffitto che il suono deve anche rimbalzare

Il controsoffitto di una sala cinema ha un terzo compito, in apparente contraddizione con i primi due: sopra i diffusori d’altezza deve riflettere il suono, non assorbirlo. Le linee guida Dolby chiedono un soffitto piano, costruito con un materiale acusticamente riflettente come il cartongesso o l’intonaco, e sconsigliano i pannelli fonoassorbenti da controsoffitto, che spengono la componente d’altezza prima che arrivi alle poltrone.

Qui si mescolano spesso tre cose che vanno tenute separate: isolamento, trattamento e correzione. L’isolamento è quello di cui parla questo articolo, e si fa dentro il controsoffitto, dove non si vede. Il trattamento acustico si fa sulla faccia visibile, con pannelli e zone assorbenti o diffondenti, e va dove servono: davanti allo schermo, nei punti delle prime riflessioni, non a tappeto sopra i diffusori. La correzione elettronica arriva per ultima. Le tre cose sono spiegate nell’articolo sul trattamento acustico della stanza; qui basta dire che un controsoffitto può essere al tempo stesso isolante dietro e riflettente davanti, ed è anzi la norma in una sala progettata.

Un esempio dal cantiere di Nakuru, in Kenya: la sala aveva un soffitto a falde con le travi a vista, che non è piano e non è il caso previsto dalle linee guida. Le falde sono state trattate con pannelli assorbenti dedicati per eliminare le riflessioni più critiche, in una sala con soffitto stellato e i quattro diffusori d’altezza di un impianto Dolby Atmos 9.2.4. Il montaggio ha richiesto una squadra di cinque persone per dieci giorni, con i materiali arrivati dall’Italia in container: quando il soffitto non è quello dei manuali, il progetto lo adatta, ma le decisioni si prendono prima che i materiali partano.

Prima di chiudere il cartongesso

Quattro cose vanno decise prima che il controsoffitto si chiuda, perché dopo non si correggono: l’altezza netta finale, che fissa quanta intercapedine resta; il tipo di sospensione, perché sostituire pendini rigidi con staffe elastiche vuol dire smontare tutto; la posizione dei diffusori d’altezza, dei faretti e delle bocchette, con le relative scatole; e la continuità del perimetro, cioè come il controsoffitto si raccorda con le pareti isolate (il primo articolo della serie misurava 6 decibel di differenza fra un giunto fatto bene e uno fatto male).

Due cose vanno misurate con uno strumento e non stimate a occhio: il livello di calpestio e il potere fonoisolante apparente in opera, prima dei lavori e dopo, secondo le norme UNI EN ISO 16283 per le misure in edificio. Senza una misura prima non si sa quanto manca, e senza una misura dopo non si sa se il risultato è quello del progetto o quello delle trasmissioni laterali.

E una cosa costa più di tutte: rifare. Un controsoffitto chiuso con i pendini sbagliati o con i diffusori senza scatola si corregge solo smontando lastre, impianti e finiture. Per questo il soffitto della sala si disegna insieme alle pareti, alle poltrone e ai diffusori, come un pezzo solo: è la parte invisibile di quello che chiamiamo chiavi in mano, e le fasce di investimento le trovi in una sola pagina, quella sui costi di una sala home cinema.

Se stai pensando a una sala, vieni a sentirne una finita prima di decidere i centimetri: la sala demo di Bassano del Grappa si visita su appuntamento, e se hai già una pianta della stanza portala con te. Se sei un progettista, vieni con il tuo committente: il soffitto è la parte della sala che dopo non si corregge, ed è quella che affrontiamo insieme a te prima delle tavole esecutive. Chiama lo 0445 1911502 oppure scrivici da qui.

Domande frequenti (FAQ)

Quanto isola un controsoffitto acustico?

Su un solaio in laterocemento 16+4, un controsoffitto su staffe con gomma antivibrante, 4 cm di lana di roccia e una lastra fonoisolante da 12,5 mm porta il potere fonoisolante da 46 a 64 dB e il livello di calpestio da 89 a 57 dB, con 8,3 cm di ribassamento complessivo (rapporto di prova n. 354384 dell’Istituto Giordano, 2018). In opera si perdono dai 5 agli 8 dB rispetto al laboratorio, per le trasmissioni laterali.

Il controsoffitto serve contro i rumori di calpestio del piano di sopra?

Serve, ma dal lato meno efficace. Il calpestio è un urto sulla struttura e si ferma meglio con un pavimento galleggiante nella stanza di sopra. Dal basso, un controsoffitto su staffe elastiche riduce il livello di calpestio di circa 30 dB nelle prove di laboratorio (32 dB nel rapporto Istituto Giordano 354386), mentre una lastra avvitata direttamente al solaio guadagna 3 o 4 dB. I colpi più secchi arrivano attenuati, non cancellati.

Quanti centimetri si perdono per insonorizzare il soffitto?

Da 8 a 20 centimetri, a seconda della sospensione e di quanta intercapedine serve. La prova dell’Istituto Giordano usa 8,3 cm in tutto; la guida Index descrive soluzioni da 20 cm con doppio strato di lana. In una sala cinema con diffusori Dolby Atmos incassati il minimo pratico è intorno ai 2,5 metri di altezza netta a controsoffitto finito, quindi i centimetri del controsoffitto si decidono insieme all’altezza della stanza.

I pannelli fonoassorbenti a soffitto insonorizzano la stanza?

No. I pannelli fonoassorbenti correggono il suono dentro la stanza, cioè riducono il riverbero, ma non fermano il rumore che attraversa il solaio: sono leggeri e spesso forati. Insonorizzare il soffitto richiede una massa separata dal solaio, con staffe antivibranti e intercapedine. Sopra i diffusori d’altezza, inoltre, le linee guida Dolby Atmos chiedono una superficie riflettente, non assorbente.

Si possono mettere diffusori e faretti in un controsoffitto acustico?

Sì, ma ogni apertura va chiusa con una scatola. Un diffusore d’altezza incassato senza scatola posteriore suona dentro l’intercapedine e annulla il lavoro delle staffe elastiche; le scatole posteriori dei costruttori dichiarano riduzioni intorno ai 20 dB. Per i faretti esistono cappucci acustici. Le posizioni dei diffusori seguono le linee guida Dolby (altezza fra due e tre volte quella dei frontali, elevazione di 45 gradi) e si fissano prima di chiudere il cartongesso.

Chi progetta l’isolamento del soffitto di una sala cinema in Veneto?

Ultra Experience, studio dell’architetto Roberto Dalla Valle, progetta e realizza sale home cinema chiavi in mano da Bassano del Grappa, in Veneto, e lavora nel Nord Italia, in Svizzera e all’estero: il caso pubblicato più recente è la sala di Nakuru, in Kenya. È membro CEDIA e lavora anche accanto ad architetti e studi di progettazione, come partner tecnico. Roberto Dalla Valle ha conseguito le certificazioni Control4 e Trinnov. La sala demo di Bassano del Grappa si visita su appuntamento: chiama lo 0445 1911502 oppure scrivici da qui.