Insonorizzare una parete: cosa funziona e cosa no

C’è un momento preciso in cui ti accorgi che la stanza funziona. Parte la scena, il basso scende dove deve scendere, e dall’altra parte del muro nessuno alza la testa. Non c’è nessuna cosa che vibra, nessun quadro che ticchetta, nessuno che bussa. Quel silenzio dall’altra parte non è fortuna: è la parete, ed è la parte del lavoro che nessuno vede e che dopo non si corregge più.

Per insonorizzare una parete non serve renderla più pesante: serve dividerla in due masse separate da un vuoto. È il principio massa-molla-massa, ed è il motivo per cui una parete in cartongesso da 54 chili al metro quadro isola più di un doppio muro in muratura che ne pesa 260. Il peso aiuta, ma da solo spiega una parte piccola del risultato.

Insonorizzare una parete: il peso conta meno di quanto sembri

La regola che tutti conoscono è la legge di massa: a parità di frequenza, raddoppiando il peso di una parete il potere fonoisolante cresce di circa 6 decibel. È vera, ed è anche il motivo per cui viene applicata male. Raddoppiare il peso di un muro significa raddoppiare lo spessore, il volume che rubi alla stanza e il carico sul solaio, per guadagnare 6 decibel: meno di quanto serva a dimezzare la sensazione di rumore, che a mille hertz richiede 10 decibel.

Il grafico qui sotto mette insieme sette stratigrafie misurate in laboratorio con certificazione IEN G. Ferraris di Torino e ITC-CNR di Milano. In orizzontale il peso, in verticale l’isolamento. Se il peso bastasse, i punti starebbero su una linea che sale.

Non lo stanno. I tre punti più in alto sono tutti sistemi montati su telaio, staccati dal muro. Il più leggero di tutti, una parete in cartongesso su telaio metallico che pesa 54 chili al metro quadro, arriva a Rw 59,2 dB. Il doppio muro in muratura da 12 più 8 centimetri, che ne pesa 260, si ferma a 52,3 dB. Quasi cinque volte il peso, sette decibel in meno.

Cosa funziona: due masse separate da un vuoto

Il meccanismo è semplice da raccontare e difficile da eseguire. Due strati rigidi, separati da un’intercapedine che si comporta come una molla, riflettono l’energia sonora avanti e indietro invece di trasmetterla. L’intercapedine riempita di lana minerale fa tre cose insieme: riduce la rigidità elastica dell’aria intrappolata, abbassa la pressione sonora dentro il vuoto e smorza le risonanze che altrimenti si formerebbero lì dentro.

I numeri di quel principio, sempre dalle stesse misure certificate. Un muro in forati da 12, nudo e intonacato, vale 44,9 dB. Aggiungendo una controparete in cartongesso su telaio metallico staccato, con lana minerale nell’intercapedine, si arriva a 61,1 dB: sedici decibel di guadagno, con 27 chili al metro quadro in più. Sullo stesso muro, un placcaggio incollato direttamente alla muratura porta a 51,9 dB: sette decibel, per un peso quasi identico.

Stessa storia sui muri pesanti. Un muro in blocchi da 25 centimetri sta a 53,0 dB; con la controparete su telaio staccato sale a 69,0 dB. Il salto è sempre lo stesso, sedici decibel, ed è il salto che nessuna quantità di massa ti regala.

Cosa non funziona, e costa comunque

Il primo errore è il più diffuso, e nasce da una confusione di parole. I pannelli fonoassorbenti, quelli in schiuma o in fibra che si incollano al muro, non isolano niente. Assorbono l’energia che arriva dalla stanza e la trasformano in calore, quindi riducono il riverbero dentro l’ambiente. Al vicino non cambia nulla. Sono due mestieri diversi che condividono una radice: il trattamento acustico lavora sul suono che resta nella stanza, l’isolamento acustico lavora su quello che se ne va.

Il secondo errore è il placcaggio incollato. Una lastra accoppiata a un isolante, fissata al muro con gnocchi di adesivo, guadagna quei sette decibel di prima. Non è zero, e per una camera da letto in una casa tranquilla può bastare. Ma è meno della metà di quello che ottiene lo stesso spessore montato su una struttura che non tocca il muro, e il collegamento rigido dell’adesivo è esattamente il ponte che il principio massa-molla-massa esisteva per interrompere.

Il terzo errore è raddoppiare il muro in muratura pensando che due muri siano meglio di uno. Lo sono, ma poco: il doppio muro isolato da 12 più 8 arriva a 52,3 dB contro i 44,9 del muro singolo, portandosi via 29 centimetri di stanza e 260 chili al metro quadro sul solaio. Per lo stesso risultato bastano 13 centimetri e mezzo di cartongesso su telaio.

Come insonorizzare le pareti senza perdere i decibel per strada

Qui comincia la parte che separa un lavoro riuscito da uno che delude. Il numero scritto sulla scheda tecnica è una misura di laboratorio, fatta su una parete isolata, montata alla perfezione, senza nulla intorno. In cantiere quel numero si assottiglia, e si assottiglia sempre negli stessi punti.

Il raccordo a soffitto è il primo. Il manuale di fisica delle costruzioni di Rigips misura lo stesso identico sistema con quattro modi diversi di chiudere il giunto in alto: fra il migliore e il peggiore ballano 6 decibel. Sei decibel sono il guadagno che avresti raddoppiando la massa di tutta la parete, e li stai perdendo per come è stato steso o non steso un cordolo di sigillante lungo tre metri.

Poi ci sono i passaggi. Ogni scatola elettrica, ogni foro per un cavo, ogni presa d’aria è un buco acustico: l’aria che passa porta con sé il suono, e una parete si comporta come il suo punto più debole, non come la sua media. Per questo le prese sulle due facce non vanno mai messe in asse, e per questo un impianto progettato dopo la parete costa più di uno progettato prima.

Infine c’è il perimetro. Se la struttura metallica appoggia rigida sul massetto e contro i muri laterali, la vibrazione entra nella struttura dell’edificio e ricompare due stanze più in là. Le fasce desolidarizzanti sotto e attorno servono a questo, e sono la voce che nei preventivi al risparmio sparisce per prima.

Il punto cieco: sotto i cento hertz nessuno misura

Questa è la cosa che quasi nessuno dice, ed è quella che decide se una stanza può diventare una sala. L’indice Rw, quello scritto su ogni scheda tecnica, si calcola secondo la norma UNI EN ISO 717-1 sulle bande di terzo d’ottava comprese fra 100 e 3.150 hertz. Sotto i 100 hertz la norma non guarda, se non come estensione facoltativa fino a 50.

Il canale degli effetti a bassa frequenza di un impianto Dolby lavora fino a 120 hertz. Il tuo subwoofer scende parecchio sotto. Vuol dire che tutta l’energia che fa tremare i vetri, quella che il vicino sente davvero e che ti costringe ad abbassare il volume alle undici di sera, vive proprio nella zona dove il numero certificato non ti dice niente.

C’è anche una ragione fisica. Ogni sistema a due masse ha una frequenza di risonanza propria, e sotto quella frequenza i due strati smettono di lavorare separati e si comportano come se fossero incollati: la controparete, lì sotto, non isola più di un muro solo. Dove cade quella frequenza dipende dalla massa delle due lastre e dalla profondità dell’intercapedine, e per una stanza che deve reggere una colonna sonora vera è la variabile da decidere per prima, non l’ultima.

Quando la parete non è il problema

Un muro perfetto in una casa che trasmette non serve a niente. Il rumore aereo fra due stanze non passa solo attraverso la partizione in comune: passa anche per il solaio, per i muri che le affiancano, per i cavedi, per le canalizzazioni. È la trasmissione laterale, ed è il motivo per cui la misura fatta in opera si chiama potere fonoisolante apparente, R’w, e non coincide mai con quella di laboratorio. Un muro pieno che in laboratorio dà Rw 50 dB, in opera fra due stanze vere può darne 48.

La legge, del resto, fissa dei minimi bassi. Il DPCM del 5 dicembre 1997 chiede 50 dB fra due unità abitative distinte, 40 per la facciata, 55 solo per ospedali e case di cura. Sono soglie pensate perché il vicino non ti senta parlare, non perché tu possa guardare un film alle undici di sera con il volume di riferimento. Rispettare la norma e avere una sala che funziona sono due traguardi diversi, e il secondo sta parecchio più in alto.

Ecco perché in una sala cinema in casa le pareti non si decidono da sole. Si decidono insieme al solaio, alla porta, all’impianto di ventilazione e alla posizione dei diffusori, perché ognuna di quelle scelte sposta le altre. In una taverna al piano interrato il problema è quasi sempre il solaio sopra la testa; in un appartamento è il muro di confine; in una casa isolata, spesso, non è nessuno dei due ed è la porta.

Prima di aprire il cantiere

La cosa che conta, alla fine, non è il numero sulla scheda: è che la stanza si comporti come vuoi tu, alle undici di sera, con il film che hai scelto. Ci si arriva decidendo la stratigrafia prima di posare il primo profilo, non aggiustando dopo. E il momento giusto per parlarne è quando la parete è ancora un tratto di matita su una pianta, perché è l’unico momento in cui costa poco cambiarla. A lavoro finito si misura in opera, fra le due stanze vere, perché è quello il numero che conta; e se quel numero manca, a parete chiusa, l’unica correzione possibile è demolire.

Noi progettiamo e realizziamo sale complete chiavi in mano, dalla parete alla poltrona, e siamo membri CEDIA, l’associazione internazionale dei progettisti di ambienti audio e video. Se stai valutando l’ordine di grandezza dell’intervento, i numeri stanno tutti sulla pagina dei costi di una sala home cinema.

Quanto vale una parete fatta bene si sente a volume vero: vieni nella sala demo di Bassano del Grappa. Se hai già una pianta portala, e se sei un progettista vieni con il tuo committente. Chiama lo 0445 1911502 o scrivici da qui.

Domande frequenti (FAQ)

Quanto isola davvero una controparete in cartongesso?

Su un muro in forati da 12 centimetri, che da solo vale Rw 44,9 dB, una controparete in cartongesso montata su telaio metallico staccato con lana minerale nell’intercapedine porta la parete a Rw 61,1 dB. Sono sedici decibel di guadagno con circa 27 chili al metro quadro in più. La stessa lastra incollata direttamente al muro si ferma invece a 51,9 dB.

I pannelli fonoassorbenti servono a insonorizzare una parete?

No. I pannelli fonoassorbenti assorbono l’energia sonora che li colpisce e la trasformano in calore, quindi riducono il riverbero dentro la stanza. Non costituiscono una barriera e non cambiano in modo apprezzabile quello che sente chi sta dall’altra parte del muro. Servono a far suonare meglio l’ambiente, non a isolarlo.

Conviene fare un muro più spesso invece di una controparete?

Quasi mai. La legge di massa dice che raddoppiando il peso si guadagnano circa 6 decibel, mentre passare a un sistema a doppia massa staccata ne vale sedici. Le misure certificate lo confermano: un doppio muro in muratura da 260 chili al metro quadro dà Rw 52,3 dB, una parete in cartongesso su telaio da 54 chili ne dà 59,2.

Quanti decibel servono per non disturbare i vicini?

Il DPCM del 5 dicembre 1997 fissa il minimo di legge a 50 dB di potere fonoisolante apparente fra due unità abitative distinte. È la soglia che impedisce di sentire una conversazione, non quella che permette di guardare un film ad alto volume la sera. Per una sala dedicata si lavora molto più in alto, e soprattutto si lavora sulle frequenze basse, che la norma non misura.

Perché l’indice Rw non basta per una sala cinema?

Perché si calcola, secondo la UNI EN ISO 717-1, sulle bande comprese fra 100 e 3.150 hertz. Il canale degli effetti a bassa frequenza di un impianto Dolby arriva a 120 hertz e un subwoofer scende molto più giù: la parte di energia che davvero attraversa i muri sta sotto la soglia in cui l’indice viene misurato. Due pareti con lo stesso Rw possono comportarsi in modo molto diverso a 40 hertz.

Chi progetta l’isolamento di una sala cinema in Veneto?

Ultra Experience progetta e realizza sale home cinema chiavi in mano, con showroom e sala dimostrativa a Bassano del Grappa, in provincia di Vicenza, ed è membro CEDIA, l’associazione internazionale dei progettisti di ambienti audio e video. Seguiamo il progetto dalla stratigrafia delle pareti alla taratura finale, in Veneto, in Italia e all’estero. Per una valutazione sul tuo spazio: 0445 1911502, oppure la pagina contatti.